TRUE DETECTIVE (2014)

La serie True Detective puede preciarse de haber alcanzado, en su primera temporada, un nivel de calidad y hondura muy notables. Una entusiasta acogida de público y buena parte de la crítica ya tiene encumbrado este título en el olimpo de las teleseries. No es para menos. La producción es de nivel A, con una ambientación y un cuidado en la dirección artística extremos que hace de los escenarios y pantanos de Louisiana un protagonista más. El guión —firmado por su «creador», Nic Pizzolatto—, es preciso, sólido y diríase que trazado con tiralíneas. La trama, serpenteante como los ríos del sur de Estados Unidos, avanza a lo largo de diecisiete años —desde 1995 a 2002—, narrada de modo paralelo por los principales personajes de la serie. Cary Joji Fukunaga firma la dirección, brillante, impactante, en algunos momentos, excelente, de primer nivel cinematográfico. La banda sonora ha estado a cargo de T. Bone Burnett, autor también de The Handsome Family, tema que pone música a los títulos de crédito. En cuanto a las interpretaciones, con Matthew McConaughey y Woody Harrelson al frente del reparto, encarnando dos agentes de la Policía del Estado, dejan al espectador, a menudo, sin aliento.

True Detective es un producto fijado respetuosamente a los géneros y subgéneros clásicos, reconocible dentro de los cánones severos del policíaco, a partir del cual avanza por su propio paso, vehiculado, a su vez, por el patrón argumental del buddy film o film de colegas, en el que dos personajes masculinos, de muy diferente temperamento y carácter, combinan sus energías en una misma dirección, aunque a menudo chocando entre sí.

Martin Hart (Woody Harrelson) representa en lo material lo que Rust Cohle (Matthew McConaughey) en lo espiritual; si bien ambos evolucionan según las influencias mutuas. Martin es, en principio, lo más parecido a un policía-funcionario, bebedor y mujeriego, convencional y sometido a la rutina, a las creencias vigentes y el reglamento, que tiende a la autojustificación y a la compasión (sobre todo, la propia), vigilante de mantener el statu quo familiar tradicional, incluidas las amantes... Actúa por el principio de autoridad; superior en rango policial de Rust, ve a menudo su orgullo humillado por éste, al ser quien lleva, por lo general, la iniciativa.

Rust, por su parte, sigue el principio racional de actuación, el método hipotético deductivo, si bien sazonado de transitorios episodios de visionismo, así como de un concepto ascético de la existencia, amén de escéptico y que, más allá de la desesperanza y el quijotismo, camina por la senda de la desesperación y aun de la expiación. Rust entiende el trabajo policial como un sacrificio, él que se confiesa ateo. En su caso, hablar de misión a la hora de referirse al caso criminal que llevan entre manos tiene más de deber moral y hasta de sagrado cumplimiento que de simple quehacer profesional. Está más al servicio del Alma que del Cuerpo (de Policía). Y es que el conflicto central supone la lucha entre policías y criminales, incluso de agentes entre sí, pero, sobre todo, entre el Bien y el Mal.

En los dos personajes protagonistas, como tiene que ser, biografía y tarea policial se imbrican inexorablemente, trágicamente. La trama arranca con el hallazgo del cadáver de una muchacha en un bosque, víctima, según los primeros indicios, que van confirmándose con el tiempo, de un crimen ritual con marcados elementos satánicos realizado por un serial-killer. Tras la investigación, el asunto se intrinca en una perversa y demencial tramoya de pedofilia organizada. Desde el primer momento, Rust asume la tarea no sólo en términos de delito castigado por las leyes humanas sino, sobre todo de transgresión de la ley natural, de violación de lo sagrado, es decir, aquello que no admite justificación, ni puede tolerarse de ningún modo, ni, en rigor, expiarse. Sólo castigarse.

En consecuencia, la bestia debe morir. He aquí el título de una novela escrita por Nicholas Blake, publicada en 1938. Un asunto del que me ocupé en este espacio hace unos años. El pasado y el caso criminal en la serie remiten, en primera instancia (o última, según se mire) a esta narración. La hija pequeña de Rust fue atropellada por el conductor de un automóvil produciéndole la muerte inmediata. Aquella tragedia determina 

poderosamente la atribulada existencia del personaje. Desde la separación de su esposa (incapaces de vivir en común con aquella dramática ausencia) hasta el propio destino, alma en pena, individuo atormentado por el recuerdo y mortificado de haber traído al mundo un ser para la muerte… tan tempranamente.

 El resto es un deambular de aquí para allá, de norte a sur, saldando cuentas, expiando la culpa, huyendo de las pesadillas y persiguiendo a los criminales que con sus viles acciones alimentan el eterno retorno del crimen impío.

En este caso, no hay compasión ni cuartel. A la caza de la bestia va uniéndose, implicándose, Martin, poco a poco, no siempre comprendiendo la auténtica dimensión de la misión, con titubeante convicción, aunque, principalmente, por amistad, por camaradería, por fidelidad, por fe. Porque diversas son las caras de un verdadero detective.